Petite - 生活在三間四方

現代人的旅遊品質愈來愈精緻，很多人開始會為自己安排各式各樣的主題旅行。在我旅程當中雖然從不缺看戲的行程，但是像我今天參加的這種有看有吃有買又有玩，一整日扎扎實實，滴水無縫的藝術饗宴，還是很難得的唷。

今天來到的是位於東京水道橋的宝生能楽堂，參加満次郎先生主辦的個人公演。祝賀的花藍一層層繞滿了大門前的柱子。

「満次郎の会」通常有下午的「昼の部」和晚上「夜の部」兩場，兩部之間的晚餐時間，也提供附近特選餐廳的套餐可以選購。我這次買的是兩部套票的Premium席，不但包含昼夜兩部一級棒的座位（這次坐正面席第一排近中間！有沒有給它很VIP感？），晚餐也會帶大家到特別的餐廳用餐，最後離場前還有伴手禮。

通常満次郎先生在開演前會親自站在門口迎接大家，和大家寒喧。但由於今天的昼の部的劇目是「翁」，翁屬於神事能，演出之前有“別火”等必須潔淨自己的種種規定，所以可愛的満次郎先生竟就做了個1:1的人形立牌來接待來客。

昼の部的意念是「儀」，夜の部的意念是「宴」。之所以這樣安排，満次郎先生是想將日本的「祭礼」的姿態完整傳達出來。那是什麼姿態呢？回想我們參加的祭典或是婚禮等，是不是通常在白天先有個嚴謹的“儀式”，接著晚上才有歡樂的“宴會”呢？這就是他想帶給大家的意念。另外除了在能舞台上，満次郎先生還希望舞台外也都是表現空間，也是用整個能楽堂來包圍觀眾做整體的呈現。因此從進門開始，處處都可見到巧思。

這次其實這次是第二次來觀賞「満次郎の会」。第一次參加的時候就感到無論在節目的安排上，或是場外的展示、氣氛的營造、餐廳的菜色、土產的選擇…等，満次郎先生對於美的品味和細節的追求，再再都令我折服。下面就來介紹他用他獨特的巧思所營造出來的魔法空間吧！

一進到大廳，首先讓人忍不住駐足的，就是一些辰巳家藏的展示。
展示的主題是「祝言歌舞の面（オモテ）」，昼夜兩部展示的內容不同，昼の部展示了和夜の部劇目相關的猩々面和中啓（扇子）、腰帶等；夜の部則展示了和昼の部劇目相關的翁面、黒式尉、姥…等等的面。能讓只看昼の部或夜の部的觀眾，同時欣賞到兩種風情。

這是花藝家熊野寿哉氏的作品。（原諒我這好好的作品把它拍壞掉了…ごめんなさい…(_ _;)）
満次郎先生的舞台都會跟其它的藝術來個跨界合作，花藝是其中之一。這能夠為原本較為死板的能舞台，注入一些現代感，所以每每看先生的舞台，都會有一種耳目一新的感覺。

這次還加了長年合作的攝影家佐藤晶子氏的攝影展。佐藤氏拍満次郎先生的攝影作品我一直都非常喜歡，又有質感，又把先生拍得帥到骨子裡去了。

名為「宙」的裝置藝術。
在能楽堂的室外庭園中也同步展示了這次另一個跨界合作的例子，在能舞台中會使用到的燈。這是木工藝術家清水丈雄氏的作品，清水さん是個很隨和健談的人，不但很樂於跟人介紹自己，對於身邊的人也很熱情的問問題，是個好奇寶寶…^^。和清水さん聊了一下才知道，原來這燈是檜木作品！做得好細緻啊～而這個作品同時也結合了佐藤氏的攝影作品，真是一連串的超完美結合呀！我超喜歡這個空間地！

「翁」和「高砂」我分別都看過，但像這次的「翁付き高砂」這種合在一起連演的形式我還是第一次看到（我想所有人都是吧…）。據說這是最最古老的儀式性演出形式，而満次郎先生也希望藉著這像是能的原點一樣的形式，也讓自己重新回歸原點。總長2個多小時，「翁」和「高砂」各占的時間約一半一半，對能楽師們的體力是相當大的考驗。而又因為是神事能的關係，演出當中觀眾也不能進出劇場，不止台上累，對台下的某些觀眾來說可能也有點辛苦。
這次算是第一次看満次郎先生的翁，覺得真是又有深度，又有厚度，震撼力十足啊！

至於這次的配役，看到上面這種組合，我已經在心裡尖叫又尖叫了。令我尖叫的老面孔就先不說了，比較想記錄一下的是這次小鼓方的兩位脇鼓，飯富先生雖是源次郎先生的內弟子好幾年了，但我貌似也是第一次正式看到他在舞台上的演出（在楽屋或video看到的不算的話）；另一位年紀很小的清水先生，則是去年春天才剛被收為內弟子，算是好新的面孔，我也是這次才初次見到他。但他本人非常謙恭有禮，可以感覺被教養得非常好，對於他的未來，我高度期待！

昼の部結束，由等在能楽堂外的專車載大家到附近的一間，能看到super棒美景的餐廳吃晚餐。

眼裡看著窗外的東京巨蛋和後樂園。

嘴裡吃的是精緻美食。
吃了以後才發現我沒拍到重點，其實後方小箱裡的菜做得好精緻，不但味覺有秋的風情，視覺更有秋的意境，真不愧是椿山莊…(感淚)。

吃飽了，趁還有點時間繞到另一頭的觀景台，來瞧瞧一堆人架起重炮爭拍的，夕陽下的富士山。（我什麼炮都沒帶…誰知道看個戲也要帶巨炮啊啊啊！）

再來一張手機拍的晴空塔。

吃飽喝足，大夥帶著滿足一路說說笑笑的又被載回能楽堂。

從昼の部時就一直大廳靜靜等待的「猩々舞」清酒。為的是在夜の部的猩々舞演出之前被敲開。

再度回到能楽堂，看到舞台上放置了清水さん的作品。

舞台上的燈，是為了夜の部的第一曲「神楽」所準備的。一開始全場暗，將觀眾的視覺完全剝奪，聽覺和其它感官完全打開之後，舞台上的燈才緩緩點亮。在澄澈的笛音和昏暗曖昧的光影之間，穿著紋付袴的満次郎先生婆娑起舞。曲子的主要構成雖然還是神楽，但中間和最後有穿插了一些即興感十足的改編。這樣的演出形式雖然並不陌生，之前也看過幾次類似的嘗試，但果然沈隱內歛的舞姿、技巧高超的笛音，配上高雅的燈光，還是給了我一個全新的感官體驗。

兩人退場之後，満次郎先生拿著麥克風跑出來跟大家挨拶。一開始他說明了「満次郎の会」這一路走來，以及這次迎接第五回的心情。接著介紹現場大約有1/4的觀眾也看了的昼の部的曲目「翁付き高砂」。他說現在雖然大多翁和高砂是分開演的，但其實在他祖父的年代，是曾經像今天這樣連演的。兩齣演下來約兩個半小時，台上台下都好辛苦…(眾笑)。另外因為演翁的關係，開場時無法出來跟大家打招呼，所以做了一些人形立牌來代替他…雖然身邊的家人或工作人員都曾勸他「不要吧…」(眾笑)。接著他便說明他將很多其它的藝術也都通通放進能楽堂中，除了讓常走進能楽堂的人能有一種不同以往，耳目一新的感覺，也希望能幫助一些不常看“能”的人，把“能”弄得更容易親近些。雖然“能”是屬於“減法”的表現藝術，卻希望大家能夠對所看到的自由發想，沒有所謂的標準答案的，使它成為想像力往上無限加乘的藝術。說到這兒，他說「或許有人會想：萬斎さん怎麼還不出來啊…(眾笑) 我快講完了啦！」但還是繼續跟大家說明接下來的演目，以及休息時間會有鏡開き的儀式「大廳那樽可不是裝飾品喔！」(眾笑)，那可是跟下半場演目同名的「猩々舞」清酒，而且是來自“辰巳屋”的出品「請大家一小口一小口的品嘗，別喝太多了，喝太多在劇場裡想睡覺就糟了…」(眾笑)。
看了上面的簡略記錄大家應該可以體會，満次郎先生實在是一個好幽默的人，有他在場，真是笑聲不斷，觀眾好開心，氣氛超high！！

就在現場氣氛被抄熱之後，大家摸著已笑得有點微痛的肚子，來接著繼續被逗笑！「惡太郎」算是狂言大曲，據說萬斎さん很喜歡這曲呢！好久沒看他的舞台（不是下午才看了？），果然他的可愛還是無人能敵啊～超開心！

接下來的仕舞，選曲都是非常具有祝言性質的曲子，三曲皆由宝生流的大老級人物演出。

看到人形立牌已移到酒樽旁，彷彿可以聽見他的吆喝：「大家快來喝喲！」

鏡開き！！中場休息時間，終於酒樽被敲開了！這款酒就名叫「猩々舞」，非常地清甜好喝！害我一杯接一杯差點停不了口（先生特選的東西已經快變成品質保證了XD）。由於人潮實在多到不像話，我被遠遠的擠在後面，所以第一時間被敲開的瞬間沒拍到。不過也由於能楽師們也紛紛從楽屋冒出來，所以我便開始抓人拍照啦！

再進劇場，見到原本在台上的燈已移到舞台下的“白州”處。“白州”，指的是在能舞台和觀眾席之間，舖滿白色小石的區域。古時的能舞台由於是建於室外，白州的功能是用來反映太陽光來增加舞台照明。如今，真正的照明裝置放置於古時的照明裝置之上，很有另一種趣味。

喝完美味的「猩々舞」，接著就進劇場看熱鬧的「猩々舞」，這樣的情趣，實在能讓人嘴角上揚好久好久啊～～「七人猩々」是宝生流特有的特別演出，在江戸弘化年間時最為後世津津樂道的宝生太夫的勧進能。七人在台上同舞，實在有夠豪華的啊！透過醉眼看來，更是炫麗無比！台上台下大夥兒都臉紅成一片，相信觀眾都渡過了一個狂歡而盡興的夜晚。

逛完了像今天這樣結合了劇場、博物館、美術館的超級藝術饗宴，最後似來shopping一下，行程才算畫下完美句點吧？現場還販售了満次郎先生相關的書籍、DVD，和與今天劇目相關的「猩々」手機吊飾。

最後離開劇場前，Premium席的我還另外拿到了一大袋土產。袋裡有美食、有美酒、有美美寫真，還有可愛小物…超豐盛！出能楽堂後已近10點，但還是忍不住跟朋友繼續在路口的咖啡廳聊戲聊到天荒地老。終於完成了一整日扎扎實實的藝術饗宴。嗯～～人生真美好！