Petite - 生活在三間四方

夢

昨晚夢見某位好久不見的能樂師。夢境發生在某個能樂堂，昼之部剛結束的楽屋（後台休息室）中。等著夜之部開始前的閒聊間，竟然捉狹的跟他提到台灣有不少人很欣賞他的雙下巴，覺得很可愛呢。他聽了竟得意的摸摸自己的雙下巴，咯咯的笑。我則是想像著他戴上比他的臉略小的能面時，一張臉變成三下巴的模樣，也跟著笑了起來。夢是笑醒的，所以伏在枕邊的嘴角還維持著微微上揚的弧度，心還暖暖的。

現代人的旅遊品質愈來愈精緻，很多人開始會為自己安排各式各樣的主題旅行。在我旅程當中雖然從不缺看戲的行程，但是像我今天參加的這種有看有吃有買又有玩，一整日扎扎實實，滴水無縫的藝術饗宴，還是很難得的唷。

　最近緯來日本台正在播《小海女（あまちゃん）》。它原本是NHK的晨間劇，個人對於NHK晨間劇雖然涉獵不深，但“主角一定是個特別的女生”，是我看過幾齣後總結出的晨間劇特色。這齣不用說，講的，就是個普通高中女生變身為小海女的故事。什麼是海女，拜日劇所賜，如今應該已經不用再多做解釋。今天想聊的，是其實在能劇裡也有個動人的海女故事，它就是能「海人（海士，あま）」。

有些事情想省工不做呢，就會一直渾渾噩噩擺爛下去。所以…

這算是給自己看的筆記。為什麼這麼說，因為內容並不完整，我並沒有從頭翻，不過也可以順便給對能有興趣的人一個參考。

　NHK的《芸能花舞台》節目，一直是喜歡日本古典藝能的人必看的節目。可惜台灣的NHK世界台一直都沒能把它排進節目表。但今年4月1日開始，NHK為了配合電視數位化的腳步而將許多節目重整，整整播了23年的《芸能花舞台》一整個改變型態，不但節目名稱換成了《にっぽんの芸能》，更將原本的《日本の伝統芸能》節目統合進來，一舉把長度從原本的40分鐘拉長為1個小時，更更重要的是：台灣也看得到了！既然台灣看得到，以後就來寫點觀後心得，這樣大家更可以交流一下啦！

　今天終於偷了點小空，決定來幫這難得的一次能楽工作坊來記錄一下下。（不知道發生什麼事的，請參考前一篇「喜多流能 in 台灣」）

大島輝久さん正在說明『高砂』這個曲目。（這次都是用手機慌亂中拍下的照片和影片，白平衡偏得很嚴重，影片聲音也很破…拍寫啦…大家就忍受一下加減看…:p）

　這次台北的部份分為兩階段：下午的能楽工作坊和晚上的示範演出。這篇先紀錄下午的能楽工作坊，地點是在北藝大音樂廳後台的排練教室。參加人數限制為30人，不過後來還是多跑來好幾位現場報名的人。極簡單的開場白之後，當然還是從自我介紹開始。介紹人是大島輝久さん，先介紹了爸爸政允さん、姐姐衣恵さん，和在前一篇文章裡沒有提過的大島媽媽泰子さん。接著就依序介紹了ワキ方的是川正彦さん、和同樣是シテ方的出雲康雅さん，小鼓的竹村英雄さん、大鼓的大倉栄太郎さん，最後介紹的是笛方的滝沢成実さん。介紹中只簡單的提及這次來的成員們是能樂師，而沒有提及每個人的流派。猜想是因為若要再提及每個人的流派的話，就必須把整個能楽界的流派通通介紹一遍，講起來時間恐怕不夠，而且大家一時內也無法吸收，所以做罷。但其實這次發的簡單講義上有提及流派，還有能舞台的基本構成和介紹。輝久さん一邊在介紹時，我倒是一直聽到身旁此起彼落的悉悉索索：「カッコイイ！（好帥啊！）」喂～同學～～想要用日文發表花痴言論就請講再小聲一點啦…XDDD

　大家又有機會能夠在台灣欣賞到能楽囉！！
這次來到台灣的，是喜多流大島能楽堂的成員們。會有這難得的機會，其實是因為今年彰化縣的媽祖遶境，特別結合了「彰化國際戲曲節」，而邀請大島能楽堂10月4日來彰化演出，又基於大島家在2000年的亞太藝術節時，跟北藝大結下深厚的關係，所以在10月5日又順道繞來台北舉行能楽工作坊和示範演出。而我要參加的，是台北場的部份。以下是大家關心的，關於這次演出人員的陣容：

 　此篇是義演整理。原本義演資訊是合在上一篇，不過隨著義演的活動愈來愈多，所以拉出成另一篇做較為詳細的介紹，給這期間有機會到日本的人參考。不過同樣的，由於個人能力及興趣所及，請恕我只列出能楽及歌舞伎的部份。若有新的義演資訊都將會更新在這一篇，若大家知道其它資訊也請告訴我。

　看到今年NHK「新春能狂言」的配役表，我開心的笑了。
一年一度能直接在台灣的電視上看到能狂言節目的機會終於又到了！而且，在新年第二天就能看到源次郎真是件幸福事兒啊～～雖然日本元旦就播，而台灣要拖到第二天才看得到，不過有總比沒有好……

今年第3日的曲目：『箙』。這是去年到阿華家拍雛人形時，順道一起拍的阿華的能相關收藏之一。可看見梶原源太景季背後背著梅枝的樣子。而右上方則是阿華精心佈置，很有意境的梅插花。（看其它能人形）

　今年3月1日是蕭邦的200週年冥誕，全球在今年舉行了各式各樣的紀念活動，日本也不例外，從今年到明年年初，也同樣舉行各種形態的音樂會，包括一齣新作能『調律師　―ショパンの能』。日文的調律師，也就是中文的調音師，既然前幾天寫了一篇以鋼琴調音師為主角的紀錄片《我為琴狂》的觀影報告，那今天就不得不介紹一下，明年“調音師”這個角色，也將會出現在這看似有點跳Tone能舞台上。

　這是以曾經留學東京大学的波蘭駐日大使ヤドヴィガ・マリア・ロドヴィッチ（Jadwiga Maria Rodowicz）寫的劇本為基礎，所改編的幽玄能『調律師　―ショパンの能』。故事是發生在1860年的秋天，蕭邦的畫家友人德拉克洛瓦（Eugène Delacroix‧ワキ）在蕭邦死後，來到蕭邦的戀人喬治桑（George Sand）的家悼念蕭邦時，遇到化身為調音師的蕭邦的靈魂（シテ），並與他對話所展開的故事。

　事實上這齣能曾經在今年5月4日金沢『熱狂の日』音楽祭的場合試演過，但由於當時劇裡的詞章也才完成一小部份而已，所以是由観世流シテ方的観世銕之丞さん，唱出「我が魂を鳥たちとともに祖国に連れていってくれ」，並在鶴見彩さん的「夜曲」鋼琴演奏之下舞動，而其他三分之二則是由若村麻由美さん以朗讀的方式進行的。其實這樣的組合方式應該也很有趣呢～～尤其是對於較喜愛西洋古典樂的樂迷來說，說不定就是這樣的演出形式，更能將蕭邦對故鄉的思念之情，真切傳達至觀眾的心弦。不過這樣特別的演出以後也沒機會再見到了，目前據說詞章已經完成，現在シテ方和囃子方正分頭進行編舞與編曲的工作。正式的完整作品會在明年2月17～19日，於波蘭華沙的國立劇場演出。接著2月底回到日本的国立能楽堂、3月初則在石川県立音楽堂。接下來若有關於這齣新作能的相關消息，將會陸續更新在這一篇。右側的照片就是『熱狂の日』音楽祭時試演的情況，結合了歐日的古典特徵於一身，很妙的感覺，但還蠻對到我的胃口～～不知到正式演出時，服裝會不會有什麼變化？

　至於為什麼會注意到這齣新作能？除了“調音師”、“蕭邦”、“観世銕之丞”，當然…還有大本命…

　很久很久沒有現場看到三響會的演出。
三響會最大的特色，就是結合能與歌舞伎的演出，而在今天，我竟在另一個場合，意外的再度享受到這樣的雙重感動。「藝夢」，是梅若玄祥和藤間勘十郎父子的場子。曾經來過台灣演出，身為観世流シテ方梅若家当主的梅若玄祥（當時來台灣的時候還叫梅若六郎），相信大家都不陌生，但他和勘十郎是父子，恐怕大家不一定知道。八世藤間勘十郎是日本舞踊藤間流的宗家，歌舞伎的舞踊編舞許多出自他之手，過去在三響會也常常看到他的身影，我對於他自編自舞的「月見座頭」印象十分深刻。

　前兩天無意間參加了一個名為「小唄と三味線」的發表會。
進是進去了，但事實上因為是偶然而進，所以進去時其實節目已經進行好一會兒了。前半場算是台灣學小唄的學生們的成果發表。小唄原本就比其它同樣是三味線伴奏的曲種輕柔，加上演者們是大多是業餘的，難免羞澀的學生們，再加上實在有些不知所云的主持人，搞得觀眾們倒的倒，睡的睡，難得幾近滿座的觀眾席，一到中場休息，觀眾就去掉一半。可惜了後半場還沒出場的專業老師們。出了觀眾席到入口大廳，現場有由主辦人所設的，販售三味線的攤位，內行人可挑選三味線，外行人還可買買手機吊飾。又可惜的是，在主辦人由後台走到攤位之前，顧攤的小哥一問三不知。好在過了一會兒巧遇也來聽演奏的某三味線行家，他從棹的材料到胴的價值，一一細心的在攤位前為我說明，之後我又入場後，行家也和朋友趁著中場落跑了。我原本也是打算逃離現場的觀眾之一，但從行家手上接過節目單之後（我因為遲到而沒拿到節目單…發完了…素人会的通病…），下半場第一首「長唄勧進帳」這五個字跳到我的眼中。我的眼睛一亮：竟然有我喜愛的長唄！當下就決定繼續留下來。接下來？嗯…我承認我聽完勧進帳就跑了…耳朵在歌舞伎座被養刁了。

　最近忙到一個亂七八糟。所以很多的消息沒時間關心，很多的觀劇心得沒時間寫，Blog呈現荒癈狀。不過打從看到這個配役之後，我一直靜不下心來處理手上明明很緊急的東西。索性先寫再說吧！加班就加班咩…

　看完上面的配役，應該不用我再尖叫，大家應該都懂，為什麼我沒辦法再繼續重要的工作，而非先寫一篇文章來發洩一下不可了吧？（而且這麼豪華的後見和地謠群也很沒天理…XD）

最棒的元旦禮物，應該就是這次的「NHK新春能‧狂言」了吧。観世宗家的主導之下，這次不演『翁』了，而改有祝儀氣息的『高砂』，接著配役表往下看，我的嘴角就一直沒合攏過…這次的舞囃子『高砂』和能『橋弁慶』，大鼓都是広忠，於我來說，最幸福的事，莫過於一睜眼，迎接新年的第一齣能，就能看到広忠了吧！哇哈哈哈…

　常常跟同事討論起Wikipedia的可信度與正確度，最近就在一個日本能楽飯的blog裡看到一篇很好玩的文章。這位日飯有天一時興起在英文版的Wiki查了「Noh（能）」，先是被一大篇看似豐富的內容感動了好一會兒，興奮的往下讀，才發現了一些令人啼笑皆非的內容，害我邊看邊偷笑。例如在介紹後見的服裝時：「the stage attendants are garbed in virtually unadorned black garments, much in the same way as stagehands in contemporary Western theater. 」

　這次的日本行，看了3場狂言劇場、2場獅子虎傳阿吽堂、外加1場金剛流的素人会；到上野公園和新宿御苑賞了櫻花，到東京国立博物館看了「日本美術の流れ」「国宝藥師寺」「桜めぐり」等展；也到淺草公會堂拍了役者的手印，到相撲友綱部屋去按電鈴（雖然最後發現魁皇不在…）；吃了淺草有名老店的天婦羅，也吃了很超值的多到滿出來的海膽、螃蟹、蛙魚卵、蝦子…等的特大海鮮便當。和3位網友在日本碰了面吃飯，參觀了観世、矢来、喜多3間能樂堂，看到很多能樂師，也和広忠的爸爸聊了天，要到了簽名！（喔耶！！）
目前先寫出來的就是這令我喔耶的部份，請大家先瞧瞧囉～～

『京鹿子娘二人道成寺』中可以站上兩個人的豪邁大鐘。

　說來跟『道成寺』的因緣很奇怪，我的第一齣、和最喜愛、和影響我最深的能，是『翁（三番叟）』，但總讓我牽腸掛肚心心念念的，卻是『道成寺』。第一次接觸『道成寺』，是「狂言劇場～その壱」DVD中的素囃子（只有四拍子的演奏）。但當時DVD中並沒有明確的把曲目寫出來，只用了“能楽囃子”四個字帶過，加上有點被鵜澤洋太郎那種面紅耳赤的掛け声喊法嚇到了，所以當時對這個曲目並沒有太大的感覺（完全只有看到広忠很帥而已啦…:p）。直到後來聽了広忠的CD專輯之後，才知道原來這曲就是道成寺的組曲（「物着」+「乱拍子」+「急ノ舞」+「祈り」等段所組成無間斷的組曲），同時，也因為專輯中“亀井広忠×大倉源次郎”的加乘力量，才使我開始注意起這個劇目，想看到實際演出的心情也才開始漸漸萌芽。

最近看到一個新名字：二代梅若玄祥。梅若玄祥是誰？12月8日在銀座的「至高の華～銀座篇～」，其實就是梅若六郎襲名梅若玄祥的披露目公演。嚇一跳吧？

初代的梅若玄祥是活躍於安土桃山到江戸時代初期的能役者。經徳川家康的恩待，幫助梅若玄祥將當時已漸入頹勢的梅若家再度復興起來。今天，經過345年之後，“玄祥”這個名字又再度復活。

梅若六郎在60歲的現在做了這個重大決定，這個梅若家中興之祖的名字，他決心用10年來發揚光大。他這樣的精神我很受感動，我拭目以待。

　盼了許久，終於盼到了NHK新春能狂言。原本只以為只是一個普通『翁』的演出，但真正看了之後，那種精彩已經不只是“double翁”這麼單純了，2位翁、2位千歲，2個流派、再多加上2個角色（父尉和延命冠者），這樣的加乘力量，實在是強大到令人震憾的！今天的這個演出原本是去年5月在横浜能楽堂「もう一つの『翁』」的演出，並在12月18日時為了NHK的錄影，又原封不動的再度上演一次。而「もう一つの『翁』」，是復元了鎌倉時期「古い翁」的形式的一種實驗性演出，本來依照正統古法，是必須四座（観世、宝生、金春、金剛）同時參與的，但有鑑於能楽堂的空間不夠大的關係，所以這次就只有観世與宝生兩座參加。另外，原本在「古い翁」中，上場人物必須包括“露払い（千載）”、“翁面（白式尉）”、“三番猿楽（三番三）”、“延命冠者”、“父尉”5役登場，而現代上演的『翁』，則是後來在室町時代時観阿弥改作之後的成果，將延命冠者和父尉去掉，算是以一種省略後的上演形式。

明年的1月2～4日4:00～5:00將在NHK世界台播出的「新春能狂言」詳細節目及配役如下：

　2日的『翁　～古態』，原本是今年5月在横浜能楽堂「もう一つの『翁』」的演出，並在12月18日時為了NHK的錄影，又原封不動的再度上演一次的成果。古態的「翁猿楽」復元，加上兩流結合，役者除了現行的有面箱、千歳、翁、三番叟，現在又加上延命冠者、父尉二役。哇～～真是有夠期待的呀～～而且，這次得好好的來看看銕之丞さん了～～以彌補4月在世田谷看『翁』時，只顧著看囃子方而完全忘了銕之丞さん的存在的遺憾… 我保證這次絕對可以專心啦…因為會讓我分心的人這次都沒有參與，那ゆきちゃん對我的吸引力也沒這麼大…呵…
倒是值得一提的是這次的小鼓頭取曽和正博さん，去年NHK的新春能狂言『枕慈童』裡就已看過他的演出，後來又看了他在野村四郎の会中『安宅』的演出，算得在幸流中我也蠻欣賞的人物喔！！期待他的演出！
 
　若想參考今年的NHK「新春能狂言」中的『翁　～打掛り』，請參考我之前寫的文章：三番叟─從『翁』開始，其中有我最近補充的關於「打掛り」的由來～