Petite - 生活在三間四方

八月時，萬斎為了電影《正宗哥吉拉（シン・ゴジラ）》以及「閱讀子午線之祭（『子午線の祀り』を読む）」公演，上伊集院光所主持的廣播節目。當時聽完後順手翻譯了一些，寫一半被別的事兒一打岔，就……直到今天才發現其實只剩兩小段沒翻完…咳。兩個月過去，電影話題過了，熱潮也過了，連他想宣傳的公演也過了…（默…），但對話中對於狂言的本質是不變的，狂言跟哥吉拉之間的關連我也覺得很有意思，大家就加減看吧！

這是斎為DyDo拍的咖啡廣告。

CM裡的他，
閃得爆快，
在電車裡的他，
卻又高高的
看不清楚………








偷偷的拿出手機，
啪嚓！

　終於！終於……我哭了。

　這次又拜另一個某人所賜，我如願看到了五月在東京殘念錯過的《わが魂は輝く水なり》。曾經跟我小聊過的人大概都知道，雖然身為萬斎飯，但我卻一直很難被萬斎在狂言以外的舞台感動；而菊之助，我同樣也是比較喜歡在歌舞伎舞台上美美的他；再加上蜷導，雖然他的作品我看得不多，但我也並不是每齣看過都喜歡。所以…我承認，五月時雖然對於多次“過Bunkamura大門而不入”這件事會感到有點可惜，但還不致於捶胸頓足，覺得隨緣就好，能在最後一刻衝進劇院順利買成美到爆炸的場刊，就已經心滿意足（其實明明就是搶票搶輸人家，不爽沒有好位子…:p）。

發現只剩1階最後面的補助席時（好折凳！），心中免不了有些小失望，不過走進劇場時就懂了，原來的特別座這次都變成舞台了（深藍色區域）！

　一下飛機就直奔世田谷排当日券，這已經快變成慣例。我並沒預約這一天的票，即使知道我中午就可以飛抵成田機場，但還是覺得身為賽人，就該有“出門免不了會遇到賽事”的覺悟，更河況，心裡還不懷好意的打著「說不定又有特別位可買啊～～」的美夢級如意算盤。悠閒的在5:30出現在世田谷時（当日券通常會在開演前1小時開始販售，以今天7:00開演的情況，6:00時售票窗口便會打開。除非當天賣的是必須事先預約整理券的票券，則會在開演前2小時就開始），窗口前已經站著一位很有氣質的中年婦人。在確認她是在排当日券之後，跟排在第二位的我說她之前曾打電話來詢問，說是当日券只剩5張呢！（OS：「阿姨…妳不會1個人就要買5張吧…」）

　這次在日本不小心幫LY發現到在《せりふの時代》裡有勘三郎和長塜圭史的對談，所以2話不說就買了，但同時也因此發現到…這竟然已經是勘三郎的連載第5回了…昨天苦主來找我拿書的時候，兩人已經尖聲唉過了（第6回又出現囉～是跟いのうえひでのり的對談～LY和伶桑請注意～哈！）。原本我對長塜圭史並不熟悉，但因為這次他出現在狂言劇場的第二場ポストトーク中，他實在過於可愛與爆笑的行徑讓我留下了非常深刻的印象。完全可以理解他為什麼那麼有人氣。

字不再只是字，是形、是音，是想像。

　來來來…照過來照過來～～今天想為大家介紹的是這一位────書法“丸”子武田双雲さん！！！（應該是“王”子啦…只不過他長得愈來愈像大顆的丸子…）

　今天一早就在「歌舞伎美人」的門面上，看到武田双雲可愛的笑容。原來是SECOM 在網站上所做的「伝統を守る～和の若手クリエイターたち」系列專題的第十二回「伝統は進化する　 武田双雲の書の力」。至於為什麼書法停留在幼稚園程度的我會注意到這個人呢？我相信跟很多人一樣，是因為斎。我常常說，斎就像一扇門，有著美麗的外表，吸引著大家穿過他看到更精彩深邃的內在，進入到另一個大千世界。不少人透過他，咬牙K完一本又一本的日本文學巨著，甚至一頭栽進狂言或其它日本傳統戲劇裡；更多人透過他，認識了更多其他領域裡優秀的星星。像双雲就是其中的一顆。想必熟悉萬斎的人應該都認識這號人物，他去年曾出現在「解体新書その九」中，站在世田谷劇場中那特別的舞台上，用他手中的毛筆在地上飛奔，加上斎手中的扇在空中揮灑，兩人在相同大小的不同空間，共舞『八島』。

　炎炎夏日的午後，烈日，在重重樹影下被擠成細小光線，正弱弱輕撫著的斷簷殘壁；蟬聲，正大聲訴說造成這荒涼景象的故事；舞台中央，一具武惡面靜靜的躺著。它是故事的開端，也是故事的結局，穿過劇場的魔法大門，我彷彿走進另一時空，而那具武惡面，正是將幻境開展的鑰匙。看到原本世田谷劇場特有的，舞台兩側石頭材質側翼，竟也被斷了頭，穿了孔，彷彿戰事不只發生在舞台上，也延續到了觀眾席，甚至到觀眾們生活的世界，我笑了。

5月30日，斎出現在NHK《スタジオパークからこんにちは》節目中。

難得不用透過任何奇怪的管道，就能直接在台灣的電視中看到斎，大家都很是興奮。不過今天的斎看起來十分的疲累，雖然一樣開朗的笑著，活潑的示範各種狂言動作，不過還是看得出來那像是硬撐著完成錄影的感覺。似乎是第一次看到那麼憔悴的斎。

想想也是，前2天才剛結束三響會的關西演出，這個節目錄完又得馬上趕往観世能楽堂的演出（？！超人…）；而国盗人的彩排目前應該也已經如火如荼的展開。這也難怪他會帶著三重眼袋加魚尾紋，配上沙啞的睏聲來上節目吧……看來七月再看到他時，原本就薄得跟紙一樣的身體，又得再瘦一圈了。

正在排演『国盗人』的斎。

　前兩天站在書店的雜誌區前，心裡才正在犯嘀咕呢，為什麼眼看著『国盗人』6月底在世田谷的公演在即，怎麼斎的臉卻沒有隨著時間的接近而開始密集的出現在各大媒體呢？除了因為《国盗人》也將在8月1日於新潟りゅーとぴあ劇場上演，所以之前曾經在りゅーとぴあマガジン中有斎關於《国盗人》的專訪，不過除此之外，好像都靜悄悄的沒啥大動作啊？才這麼想完沒兩天，就在読売新聞看到「野村萬斎が主演・演出「国盗人」　 「リチャード三世」翻案」報導囉～～。

　從改編自《溫莎的風流娘們》的『法螺侍』、到改編自《錯誤的喜劇》的『まちがいの狂言』，改編自《理查三世》的『国盗人』是斎第三齣改編自莎士比亞劇本的狂言（《ハムレット》應該算是一般舞台劇吧…）。當初看到『国盗人』的海報時，斎的肩頭上覆著一具武惡面，當時心裡就已經開始小小高興了，那應該代表著狂言，將會是『国盗人』這個大雜燴中一個重要的基底。因為和斎其它的純舞台劇比較起來，我還是喜歡斎的改編狂言多一些，因為在我心目中，身處在狂言建構起的世界裡的斎，無論是肢體還是心靈，都才是真真正正的自由的；而在看似不設限的西洋劇場中，反而處處可見斎被縛手綁腳的侷促。只是『法螺侍』和『まちがいの狂言』的演員還是以狂言演員為主，而『国盗人』相對來說狂言演員的比例較少，尤其是幾個主要演員都不是，所以在這個由受到不同戲劇訓練的演員，會組合成什麼樣的狂言劇場，這是令我相當期待的。

　原本想把所有看過的有的沒有的三番叟，在出發之前通通整理上來，結果因為一些奇怪的事情擔誤了，那就…先把此行的主要目的，在世田谷官網的資料先放上來紀念一下，其它的，等回國之後再整理嚕～～

『野村萬斎、NHKドラマ主演に「困っちゃうね」と語る理由とは？』 大夥兒笑吟吟的團體照下，伴隨的竟然是這樣的標題？（NHK　ステラ）

　3月5日的記者會，NHK舉行了平成19年度「木曜時代劇」的主角發表。從4月5日開始播出的「木曜時代劇」，總共規劃出5個作品，分別敘述5位武士的故事，而以上5位主角依照出場順序，分別為：第一彈《柳生十兵衛七番勝負～最後の闘い～》的村上弘明，接著是石垣佑磨、山本耕史、佐藤浩市，和最後第五彈《鞍馬天狗》的野村萬斎。

　世間最遠的距離
　是　你在我面前
　我　卻不認識你

世田谷公共劇場藝術監督野村萬斎、世田谷區長熊本哲之、世田谷文化情報センター館長高辻ひろみ（シアダ－ガイド）

　今天最開心的事情，莫過於看到斎將要續任東京世田谷公共劇場（世田谷パブリックシアター）藝術總監的消息（消息來源：シアダ－ガイド）。於平成9年開館的世田谷公共劇場，今年4月將迎接它的第10週年，而在2002年時就任藝術總監的斎，原本也將在今年7月卸任，而今天竟就在新年度陣容說明會時，宣佈了斎續任的消息。

《まちがいの狂言》2001年在滋賀県びわこホール公演時的海報。

　這出自《まちがいの狂言（錯誤的狂言）》的打油詩，是我自從接觸斎的狂言之後，第一句忍不住就印在腦中朗朗上口的台詞，情況最嚴重時，它們曾經莫名其妙的在我腦子裡繞行2個整天！所以理所當然的，它們也成為我為斎、為狂言、為能、甚至為歌舞伎所開的新的筆記整理專區的名稱。如果你因為看到這個名稱而會心一笑，那我想我們應該握握手。

　拜NHK《にほんごであそぼ（遊戲學日語）》這個電視節目所賜，這句可愛的“牙牙摳西牙”紅遍了日本的大街小巷，也傳遍了每個愛斎人的心裡，進而促使了《まちがいの狂言》這個劇目暨2001年公演過後，因為太受歡迎，而在2005年5月再重新上演。這是我非常喜歡的劇目，而在看過幾齣斎的劇場之後，實在覺得他在與觀眾的互動上，下足了功夫。能在他的劇場裡親身享受他的感染力，是幸福的。而我的幸福還沒來……