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能舞台

昨晚夢見某位好久不見的能樂師。夢境發生在某個能樂堂,昼之部剛結束的楽屋(後台休息室)中。等著夜之部開始前的閒聊間,竟然捉狹的跟他提到台灣有不少人很欣賞他的雙下巴,覺得很可愛呢。他聽了竟得意的摸摸自己的雙下巴,咯咯的笑。我則是想像著他戴上比他的臉略小的能面時,一張臉變成三下巴的模樣,也跟著笑了起來。夢是笑醒的,所以伏在枕邊的嘴角還維持著微微上揚的弧度,心還暖暖的。

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歌舞伎座

現代人的旅遊品質愈來愈精緻,很多人開始會為自己安排各式各樣的主題旅行。在我旅程當中雖然從不缺看戲的行程,但是像我今天參加的這種有看有吃有買又有玩,一整日扎扎實實,滴水無縫的藝術饗宴,還是很難得的唷。

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あまちゃん  

 最近緯來日本台正在播《小海女(あまちゃん)》。它原本是NHK的晨間劇,個人對於NHK晨間劇雖然涉獵不深,但“主角一定是個特別的女生”,是我看過幾齣後總結出的晨間劇特色。這齣不用說,講的,就是個普通高中女生變身為小海女的故事。什麼是海女,拜日劇所賜,如今應該已經不用再多做解釋。今天想聊的,是其實在能劇裡也有個動人的海女故事,它就是能「海人(海士,あま)」。

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有些事情想省工不做呢,就會一直渾渾噩噩擺爛下去。所以…

這算是給自己看的筆記。為什麼這麼說,因為內容並不完整,我並沒有從頭翻,不過也可以順便給對能有興趣的人一個參考。

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 NHK的《芸能花舞台》節目,一直是喜歡日本古典藝能的人必看的節目。可惜台灣的NHK世界台一直都沒能把它排進節目表。但今年4月1日開始,NHK為了配合電視數位化的腳步而將許多節目重整,整整播了23年的《芸能花舞台》一整個改變型態,不但節目名稱換成了《にっぽんの芸能》,更將原本的《日本の伝統芸能》節目統合進來,一舉把長度從原本的40分鐘拉長為1個小時,更更重要的是:台灣也看得到了!既然台灣看得到,以後就來寫點觀後心得,這樣大家更可以交流一下啦!

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 今天終於偷了點小空,決定來幫這難得的一次能楽工作坊來記錄一下下。(不知道發生什麼事的,請參考前一篇「喜多流能 in 台灣」)

能楽工作坊
大島輝久さん正在說明『高砂』這個曲目。(這次都是用手機慌亂中拍下的照片和影片,白平衡偏得很嚴重,影片聲音也很破…拍寫啦…大家就忍受一下加減看…:p)

 這次台北的部份分為兩階段:下午的能楽工作坊和晚上的示範演出。這篇先紀錄下午的能楽工作坊,地點是在北藝大音樂廳後台的排練教室。參加人數限制為30人,不過後來還是多跑來好幾位現場報名的人。極簡單的開場白之後,當然還是從自我介紹開始。介紹人是大島輝久さん,先介紹了爸爸政允さん、姐姐衣恵さん,和在前一篇文章裡沒有提過的大島媽媽泰子さん。接著就依序介紹了ワキ方的是川正彦さん、和同樣是シテ方的出雲康雅さん,小鼓的竹村英雄さん、大鼓的大倉栄太郎さん,最後介紹的是笛方的滝沢成実さん。介紹中只簡單的提及這次來的成員們是能樂師,而沒有提及每個人的流派。猜想是因為若要再提及每個人的流派的話,就必須把整個能楽界的流派通通介紹一遍,講起來時間恐怕不夠,而且大家一時內也無法吸收,所以做罷。但其實這次發的簡單講義上有提及流派,還有能舞台的基本構成和介紹。輝久さん一邊在介紹時,我倒是一直聽到身旁此起彼落的悉悉索索:「カッコイイ!(好帥啊!)」喂~同學~~想要用日文發表花痴言論就請講再小聲一點啦…XDDD

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 大家又有機會能夠在台灣欣賞到能楽囉!!
這次來到台灣的,是喜多流大島能楽堂的成員們。會有這難得的機會,其實是因為今年彰化縣的媽祖遶境,特別結合了「彰化國際戲曲節」,而邀請大島能楽堂10月4日來彰化演出,又基於大島家在2000年的亞太藝術節時,跟北藝大結下深厚的關係,所以在10月5日又順道繞來台北舉行能楽工作坊和示範演出。而我要參加的,是台北場的部份。以下是大家關心的,關於這次演出人員的陣容:

シテ方:大島政允、大島輝久、出雲康雅、大島衣恵(喜多流)
ワキ方:是川正彦(福王流)
笛:滝沢成実(一噌流) 小鼓:竹村英雄(幸流) 大鼓:大倉栄太郎(大倉流)
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  此篇是義演整理。原本義演資訊是合在上一篇,不過隨著義演的活動愈來愈多,所以拉出成另一篇做較為詳細的介紹,給這期間有機會到日本的人參考。不過同樣的,由於個人能力及興趣所及,請恕我只列出能楽及歌舞伎的部份。若有新的義演資訊都將會更新在這一篇,若大家知道其它資訊也請告訴我。

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 看到今年NHK「新春能狂言」的配役表,我開心的笑了。
一年一度能直接在台灣的電視上看到能狂言節目的機會終於又到了!而且,在新年第二天就能看到源次郎真是件幸福事兒啊~~雖然日本元旦就播,而台灣要拖到第二天才看得到,不過有總比沒有好……

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今年第3日的曲目:『箙』。這是去年到阿華家拍雛人形時,順道一起拍的阿華的能相關收藏之一。可看見梶原源太景季背後背著梅枝的樣子。而右上方則是阿華精心佈置,很有意境的梅插花。(看其它能人形

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 今年3月1日是蕭邦的200週年冥誕,全球在今年舉行了各式各樣的紀念活動,日本也不例外,從今年到明年年初,也同樣舉行各種形態的音樂會,包括一齣新作能『調律師 ―ショパンの能』。日文的調律師,也就是中文的調音師,既然前幾天寫了一篇以鋼琴調音師為主角的紀錄片《我為琴狂》的觀影報告,那今天就不得不介紹一下,明年“調音師”這個角色,也將會出現在這看似有點跳Tone能舞台上。

20101214.jpg  這是以曾經留學東京大学的波蘭駐日大使ヤドヴィガ・マリア・ロドヴィッチ(Jadwiga Maria Rodowicz)寫的劇本為基礎,所改編的幽玄能『調律師 ―ショパンの能』。故事是發生在1860年的秋天,蕭邦的畫家友人德拉克洛瓦(Eugène Delacroix‧ワキ)在蕭邦死後,來到蕭邦的戀人喬治桑(George Sand)的家悼念蕭邦時,遇到化身為調音師的蕭邦的靈魂(シテ),並與他對話所展開的故事。

 事實上這齣能曾經在今年5月4日金沢『熱狂の日』音楽祭的場合試演過,但由於當時劇裡的詞章也才完成一小部份而已,所以是由観世流シテ方的観世銕之丞さん,唱出「我が魂を鳥たちとともに祖国に連れていってくれ」,並在鶴見彩さん的「夜曲」鋼琴演奏之下舞動,而其他三分之二則是由若村麻由美さん以朗讀的方式進行的。其實這樣的組合方式應該也很有趣呢~~尤其是對於較喜愛西洋古典樂的樂迷來說,說不定就是這樣的演出形式,更能將蕭邦對故鄉的思念之情,真切傳達至觀眾的心弦。不過這樣特別的演出以後也沒機會再見到了,目前據說詞章已經完成,現在シテ方和囃子方正分頭進行編舞與編曲的工作。正式的完整作品會在明年2月17~19日,於波蘭華沙的國立劇場演出。接著2月底回到日本的国立能楽堂、3月初則在石川県立音楽堂。接下來若有關於這齣新作能的相關消息,將會陸續更新在這一篇。右側的照片就是『熱狂の日』音楽祭時試演的情況,結合了歐日的古典特徵於一身,很妙的感覺,但還蠻對到我的胃口~~不知到正式演出時,服裝會不會有什麼變化?

 至於為什麼會注意到這齣新作能?除了“調音師”、“蕭邦”、“観世銕之丞”,當然…還有大本命…

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 很久很久沒有現場看到三響會的演出。
三響會最大的特色,就是結合能與歌舞伎的演出,而在今天,我竟在另一個場合,意外的再度享受到這樣的雙重感動。「藝夢」,是梅若玄祥和藤間勘十郎父子的場子。曾經來過台灣演出,身為観世流シテ方梅若家当主的梅若玄祥(當時來台灣的時候還叫梅若六郎),相信大家都不陌生,但他和勘十郎是父子,恐怕大家不一定知道。八世藤間勘十郎是日本舞踊藤間流的宗家,歌舞伎的舞踊編舞許多出自他之手,過去在三響會也常常看到他的身影,我對於他自編自舞的「月見座頭」印象十分深刻。

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 前兩天無意間參加了一個名為「小唄と三味線」的發表會。
進是進去了,但事實上因為是偶然而進,所以進去時其實節目已經進行好一會兒了。前半場算是台灣學小唄的學生們的成果發表。小唄原本就比其它同樣是三味線伴奏的曲種輕柔,加上演者們是大多是業餘的,難免羞澀的學生們,再加上實在有些不知所云的主持人,搞得觀眾們倒的倒,睡的睡,難得幾近滿座的觀眾席,一到中場休息,觀眾就去掉一半。可惜了後半場還沒出場的專業老師們。出了觀眾席到入口大廳,現場有由主辦人所設的,販售三味線的攤位,內行人可挑選三味線,外行人還可買買手機吊飾。又可惜的是,在主辦人由後台走到攤位之前,顧攤的小哥一問三不知。好在過了一會兒巧遇也來聽演奏的某三味線行家,他從棹的材料到胴的價值,一一細心的在攤位前為我說明,之後我又入場後,行家也和朋友趁著中場落跑了。我原本也是打算逃離現場的觀眾之一,但從行家手上接過節目單之後(我因為遲到而沒拿到節目單…發完了…素人会的通病…),下半場第一首「長唄勧進帳」這五個字跳到我的眼中。我的眼睛一亮:竟然有我喜愛的長唄!當下就決定繼續留下來。接下來?嗯…我承認我聽完勧進帳就跑了…耳朵在歌舞伎座被養刁了。

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 最近忙到一個亂七八糟。所以很多的消息沒時間關心,很多的觀劇心得沒時間寫,Blog呈現荒癈狀。不過打從看到這個配役之後,我一直靜不下心來處理手上明明很緊急的東西。索性先寫再說吧!加班就加班咩…

新作能 野馬台の詩
ー吉備大臣と阿倍仲麻呂ー

吉備真備:野村萬斎 阿倍仲麻呂:梅若玄祥 皇帝:野村万作
蜘蛛の精:野村裕基 通辞:石田幸雄 牢番:深田博治、高野和憲 隋臣:月崎晴夫、竹山悠樹
笛:藤田六郎兵衛 小鼓:大倉源次郎 大鼓:亀井広忠 太鼓:助川治
後見:観世喜正、山崎正道、小田切康陽
地謡:梅若晋矢、柴田稔、馬野正基、角当直隆、松山隆之、谷本健吾

 看完上面的配役,應該不用我再尖叫,大家應該都懂,為什麼我沒辦法再繼續重要的工作,而非先寫一篇文章來發洩一下不可了吧?(而且這麼豪華的後見和地謠群也很沒天理…XD)

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最棒的元旦禮物,應該就是這次的「NHK新春能‧狂言」了吧。観世宗家的主導之下,這次不演『翁』了,而改有祝儀氣息的『高砂』,接著配役表往下看,我的嘴角就一直沒合攏過…這次的舞囃子『高砂』和能『橋弁慶』,大鼓都是広忠,於我來說,最幸福的事,莫過於一睜眼,迎接新年的第一齣能,就能看到広忠了吧!哇哈哈哈…

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 常常跟同事討論起Wikipedia的可信度與正確度,最近就在一個日本能楽飯的blog裡看到一篇很好玩的文章。這位日飯有天一時興起在英文版的Wiki查了「Noh(能)」,先是被一大篇看似豐富的內容感動了好一會兒,興奮的往下讀,才發現了一些令人啼笑皆非的內容,害我邊看邊偷笑。例如在介紹後見的服裝時:「the stage attendants are garbed in virtually unadorned black garments, much in the same way as stagehands in contemporary Western theater. 」

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 這次的日本行,看了3場狂言劇場、2場獅子虎傳阿吽堂、外加1場金剛流的素人会;到上野公園和新宿御苑賞了櫻花,到東京国立博物館看了「日本美術の流れ」「国宝藥師寺」「桜めぐり」等展;也到淺草公會堂拍了役者的手印,到相撲友綱部屋去按電鈴(雖然最後發現魁皇不在…);吃了淺草有名老店的天婦羅,也吃了很超值的多到滿出來的海膽、螃蟹、蛙魚卵、蝦子…等的特大海鮮便當。和3位網友在日本碰了面吃飯,參觀了観世、矢来、喜多3間能樂堂,看到很多能樂師,也和広忠的爸爸聊了天,要到了簽名!(喔耶!!)
目前先寫出來的就是這令我喔耶的部份,請大家先瞧瞧囉~~

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『京鹿子娘二人道成寺』中可以站上兩個人的豪邁大鐘。

 說來跟『道成寺』的因緣很奇怪,我的第一齣、和最喜愛、和影響我最深的能,是『翁(三番叟)』,但總讓我牽腸掛肚心心念念的,卻是『道成寺』。第一次接觸『道成寺』,是「狂言劇場~その壱」DVD中的素囃子(只有四拍子的演奏)。但當時DVD中並沒有明確的把曲目寫出來,只用了“能楽囃子”四個字帶過,加上有點被鵜澤洋太郎那種面紅耳赤的掛け声喊法嚇到了,所以當時對這個曲目並沒有太大的感覺(完全只有看到広忠很帥而已啦…:p)。直到後來聽了広忠的CD專輯之後,才知道原來這曲就是道成寺的組曲(「物着」+「乱拍子」+「急ノ舞」+「祈り」等段所組成無間斷的組曲),同時,也因為專輯中“亀井広忠×大倉源次郎”的加乘力量,才使我開始注意起這個劇目,想看到實際演出的心情也才開始漸漸萌芽。

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最近看到一個新名字:二代梅若玄祥。梅若玄祥是誰?12月8日在銀座的「至高の華~銀座篇~」,其實就是梅若六郎襲名梅若玄祥的披露目公演。嚇一跳吧?

初代的梅若玄祥是活躍於安土桃山到江戸時代初期的能役者。經徳川家康的恩待,幫助梅若玄祥將當時已漸入頹勢的梅若家再度復興起來。今天,經過345年之後,“玄祥”這個名字又再度復活。

梅若六郎在60歲的現在做了這個重大決定,這個梅若家中興之祖的名字,他決心用10年來發揚光大。他這樣的精神我很受感動,我拭目以待。

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 盼了許久,終於盼到了NHK新春能狂言。原本只以為只是一個普通『翁』的演出,但真正看了之後,那種精彩已經不只是“double翁”這麼單純了,2位翁、2位千歲,2個流派、再多加上2個角色(父尉和延命冠者),這樣的加乘力量,實在是強大到令人震憾的!今天的這個演出原本是去年5月在横浜能楽堂「もう一つの『翁』」的演出,並在12月18日時為了NHK的錄影,又原封不動的再度上演一次。而「もう一つの『翁』」,是復元了鎌倉時期「古い翁」的形式的一種實驗性演出,本來依照正統古法,是必須四座(観世、宝生、金春、金剛)同時參與的,但有鑑於能楽堂的空間不夠大的關係,所以這次就只有観世與宝生兩座參加。另外,原本在「古い翁」中,上場人物必須包括“露払い(千載)”、“翁面(白式尉)”、“三番猿楽(三番三)”、“延命冠者”、“父尉”5役登場,而現代上演的『翁』,則是後來在室町時代時観阿弥改作之後的成果,將延命冠者和父尉去掉,算是以一種省略後的上演形式。

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明年的1月2~4日4:00~5:00將在NHK世界台播出的「新春能狂言」詳細節目及配役如下:

2日---
観世流、宝生流『翁 ~古態』
観世権守:観世銕之丞
宝生権守:田崎隆三
観世方千歳:山本東次郎
宝生方千歳:山本則重
笛:一噌幸弘
小鼓:曽和正博、曽和尚靖、住駒充彦 
大鼓:柿原崇志
観世方後見/地謡:浅井文義、柴田稔、馬野正基
宝生方後見/地謡:小倉敏克、武田孝史、宝生和英
三番三後見:山本則直、山本則俊


3日---
和泉流狂言『花折』野村万作、野村萬斎
大蔵流狂言『蝸牛』茂山千之丞、茂山千五郎

4日---
金剛流能『泰山府君』金剛永謹

 2日的『翁 ~古態』,原本是今年5月在横浜能楽堂「もう一つの『翁』」的演出,並在12月18日時為了NHK的錄影,又原封不動的再度上演一次的成果。古態的「翁猿楽」復元,加上兩流結合,役者除了現行的有面箱、千歳、翁、三番叟,現在又加上延命冠者、父尉二役。哇~~真是有夠期待的呀~~而且,這次得好好的來看看銕之丞さん了~~以彌補4月在世田谷看『翁』時,只顧著看囃子方而完全忘了銕之丞さん的存在的遺憾… 我保證這次絕對可以專心啦…因為會讓我分心的人這次都沒有參與,那ゆきちゃん對我的吸引力也沒這麼大…呵…
倒是值得一提的是這次的小鼓頭取曽和正博さん,去年NHK的新春能狂言『枕慈童』裡就已看過他的演出,後來又看了他在野村四郎の会中『安宅』的演出,算得在幸流中我也蠻欣賞的人物喔!!期待他的演出!
 
 若想參考今年的NHK「新春能狂言」中的『翁 ~打掛り』,請參考我之前寫的文章:三番叟─從『翁』開始,其中有我最近補充的關於「打掛り」的由來~

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