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八月時,萬斎為了電影《正宗哥吉拉(シン・ゴジラ)》以及「閱讀子午線之祭(『子午線の祀り』を読む)」公演,上伊集院光所主持的廣播節目。當時聽完後順手翻譯了一些,寫一半被別的事兒一打岔,就……直到今天才發現其實只剩兩小段沒翻完…咳。兩個月過去,電影話題過了,熱潮也過了,連他想宣傳的公演也過了…(默…),但對話中對於狂言的本質是不變的,狂言跟哥吉拉之間的關連我也覺得很有意思,大家就加減看吧!

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電車裡的斎


這是斎為DyDo拍的咖啡廣告。

CM裡的他,
閃得爆快,
在電車裡的他,
卻又高高的
看不清楚………








偷偷的拿出手機,
啪嚓!




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 終於!終於……我哭了。

 這次又拜另一個某人所賜,我如願看到了五月在東京殘念錯過的《わが魂は輝く水なり》。曾經跟我小聊過的人大概都知道,雖然身為萬斎飯,但我卻一直很難被萬斎在狂言以外的舞台感動;而菊之助,我同樣也是比較喜歡在歌舞伎舞台上美美的他;再加上蜷導,雖然他的作品我看得不多,但我也並不是每齣看過都喜歡。所以…我承認,五月時雖然對於多次“過Bunkamura大門而不入”這件事會感到有點可惜,但還不致於捶胸頓足,覺得隨緣就好,能在最後一刻衝進劇院順利買成美到爆炸的場刊,就已經心滿意足(其實明明就是搶票搶輸人家,不爽沒有好位子…:p)。

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發現只剩1階最後面的補助席時(好折凳!),心中免不了有些小失望,不過走進劇場時就懂了,原來的特別座這次都變成舞台了(深藍色區域)!

 一下飛機就直奔世田谷排当日券,這已經快變成慣例。我並沒預約這一天的票,即使知道我中午就可以飛抵成田機場,但還是覺得身為賽人,就該有“出門免不了會遇到賽事”的覺悟,更河況,心裡還不懷好意的打著「說不定又有特別位可買啊~~」的美夢級如意算盤。悠閒的在5:30出現在世田谷時(当日券通常會在開演前1小時開始販售,以今天7:00開演的情況,6:00時售票窗口便會打開。除非當天賣的是必須事先預約整理券的票券,則會在開演前2小時就開始),窗口前已經站著一位很有氣質的中年婦人。在確認她是在排当日券之後,跟排在第二位的我說她之前曾打電話來詢問,說是当日券只剩5張呢!(OS:「阿姨…妳不會1個人就要買5張吧…」)

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 這次在日本不小心幫LY發現到在《せりふの時代》裡有勘三郎和長塜圭史的對談,所以2話不說就買了,但同時也因此發現到…這竟然已經是勘三郎的連載第5回了…昨天苦主來找我拿書的時候,兩人已經尖聲唉過了(第6回又出現囉~是跟いのうえひでのり的對談~LY和伶桑請注意~哈!)。原本我對長塜圭史並不熟悉,但因為這次他出現在狂言劇場的第二場ポストトーク中,他實在過於可愛與爆笑的行徑讓我留下了非常深刻的印象。完全可以理解他為什麼那麼有人氣。

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字不再只是字,是形、是音,是想像。

 來來來…照過來照過來~~今天想為大家介紹的是這一位────書法“丸”子武田双雲さん!!!(應該是“王”子啦…只不過他長得愈來愈像大顆的丸子…)

 今天一早就在「歌舞伎美人」的門面上,看到武田双雲可愛的笑容。原來是SECOM 在網站上所做的「伝統を守る~和の若手クリエイターたち」系列專題的第十二回「伝統は進化する  武田双雲の書の力」。至於為什麼書法停留在幼稚園程度的我會注意到這個人呢?我相信跟很多人一樣,是因為斎。我常常說,斎就像一扇門,有著美麗的外表,吸引著大家穿過他看到更精彩深邃的內在,進入到另一個大千世界。不少人透過他,咬牙K完一本又一本的日本文學巨著,甚至一頭栽進狂言或其它日本傳統戲劇裡;更多人透過他,認識了更多其他領域裡優秀的星星。像双雲就是其中的一顆。想必熟悉萬斎的人應該都認識這號人物,他去年曾出現在「解体新書その九」中,站在世田谷劇場中那特別的舞台上,用他手中的毛筆在地上飛奔,加上斎手中的扇在空中揮灑,兩人在相同大小的不同空間,共舞『八島』。

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 炎炎夏日的午後,烈日,在重重樹影下被擠成細小光線,正弱弱輕撫著的斷簷殘壁;蟬聲,正大聲訴說造成這荒涼景象的故事;舞台中央,一具武惡面靜靜的躺著。它是故事的開端,也是故事的結局,穿過劇場的魔法大門,我彷彿走進另一時空,而那具武惡面,正是將幻境開展的鑰匙。看到原本世田谷劇場特有的,舞台兩側石頭材質側翼,竟也被斷了頭,穿了孔,彷彿戰事不只發生在舞台上,也延續到了觀眾席,甚至到觀眾們生活的世界,我笑了。

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5月30日,斎出現在NHK《スタジオパークからこんにちは》節目中。

難得不用透過任何奇怪的管道,就能直接在台灣的電視中看到斎,大家都很是興奮。不過今天的斎看起來十分的疲累,雖然一樣開朗的笑著,活潑的示範各種狂言動作,不過還是看得出來那像是硬撐著完成錄影的感覺。似乎是第一次看到那麼憔悴的斎。

想想也是,前2天才剛結束三響會的關西演出,這個節目錄完又得馬上趕往観世能楽堂的演出(?!超人…);而国盗人的彩排目前應該也已經如火如荼的展開。這也難怪他會帶著三重眼袋加魚尾紋,配上沙啞的睏聲來上節目吧……看來七月再看到他時,原本就薄得跟紙一樣的身體,又得再瘦一圈了。

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正在排演『国盗人』的斎。

 前兩天站在書店的雜誌區前,心裡才正在犯嘀咕呢,為什麼眼看著『国盗人』6月底在世田谷的公演在即,怎麼斎的臉卻沒有隨著時間的接近而開始密集的出現在各大媒體呢?除了因為《国盗人》也將在8月1日於新潟りゅーとぴあ劇場上演,所以之前曾經在りゅーとぴあマガジン中有斎關於《国盗人》的專訪,不過除此之外,好像都靜悄悄的沒啥大動作啊?才這麼想完沒兩天,就在読売新聞看到「野村萬斎が主演・演出「国盗人」  「リチャード三世」翻案」報導囉~~。

 從改編自《溫莎的風流娘們》的『法螺侍』、到改編自《錯誤的喜劇》的『まちがいの狂言』,改編自《理查三世》的『国盗人』是斎第三齣改編自莎士比亞劇本的狂言(《ハムレット》應該算是一般舞台劇吧…)。當初看到『国盗人』的海報時,斎的肩頭上覆著一具武惡面,當時心裡就已經開始小小高興了,那應該代表著狂言,將會是『国盗人』這個大雜燴中一個重要的基底。因為和斎其它的純舞台劇比較起來,我還是喜歡斎的改編狂言多一些,因為在我心目中,身處在狂言建構起的世界裡的斎,無論是肢體還是心靈,都才是真真正正的自由的;而在看似不設限的西洋劇場中,反而處處可見斎被縛手綁腳的侷促。只是『法螺侍』和『まちがいの狂言』的演員還是以狂言演員為主,而『国盗人』相對來說狂言演員的比例較少,尤其是幾個主要演員都不是,所以在這個由受到不同戲劇訓練的演員,會組合成什麼樣的狂言劇場,這是令我相當期待的。

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 原本想把所有看過的有的沒有的三番叟,在出發之前通通整理上來,結果因為一些奇怪的事情擔誤了,那就…先把此行的主要目的,在世田谷官網的資料先放上來紀念一下,其它的,等回國之後再整理嚕~~

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『野村萬斎、NHKドラマ主演に「困っちゃうね」と語る理由とは?』
大夥兒笑吟吟的團體照下,伴隨的竟然是這樣的標題?(NHK ステラ)

 3月5日的記者會,NHK舉行了平成19年度「木曜時代劇」的主角發表。從4月5日開始播出的「木曜時代劇」,總共規劃出5個作品,分別敘述5位武士的故事,而以上5位主角依照出場順序,分別為:第一彈《柳生十兵衛七番勝負~最後の闘い~》的村上弘明,接著是石垣佑磨、山本耕史、佐藤浩市,和最後第五彈《鞍馬天狗》的野村萬斎。

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 世間最遠的距離
 是 你在我面前
 我 卻不認識你

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世田谷公共劇場藝術監督野村萬斎、世田谷區長熊本哲之、世田谷文化情報センター館長高辻ひろみ(シアダ-ガイド)

 今天最開心的事情,莫過於看到斎將要續任東京世田谷公共劇場(世田谷パブリックシアター)藝術總監的消息(消息來源:シアダ-ガイド)。於平成9年開館的世田谷公共劇場,今年4月將迎接它的第10週年,而在2002年時就任藝術總監的斎,原本也將在今年7月卸任,而今天竟就在新年度陣容說明會時,宣佈了斎續任的消息。

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《まちがいの狂言》2001年在滋賀県びわこホール公演時的海報。

 這出自《まちがいの狂言(錯誤的狂言)》的打油詩,是我自從接觸斎的狂言之後,第一句忍不住就印在腦中朗朗上口的台詞,情況最嚴重時,它們曾經莫名其妙的在我腦子裡繞行2個整天!所以理所當然的,它們也成為我為斎、為狂言、為能、甚至為歌舞伎所開的新的筆記整理專區的名稱。如果你因為看到這個名稱而會心一笑,那我想我們應該握握手。

 拜NHK《にほんごであそぼ(遊戲學日語)》這個電視節目所賜,這句可愛的“牙牙摳西牙”紅遍了日本的大街小巷,也傳遍了每個愛斎人的心裡,進而促使了《まちがいの狂言》這個劇目暨2001年公演過後,因為太受歡迎,而在2005年5月再重新上演。這是我非常喜歡的劇目,而在看過幾齣斎的劇場之後,實在覺得他在與觀眾的互動上,下足了功夫。能在他的劇場裡親身享受他的感染力,是幸福的。而我的幸福還沒來……

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