又到了夏天。每年到了夏天，我就會想起積欠已久的祇園祭遊記。於是，「遊記補完計劃」再度啟動…

　2007年7月。終於，我參加了心心念念已久的日本三大祭之一：祇園祭。
從7月1日到31日長達一個月的祇園祭，源自平安時代的貞観年間。當時的平安京因為屬於潮溼高溫的內陸氣候，人口密集再加上下水道的建設也不完備，衛生條件很差，所以相當容易引發瘟疫等疾病的大流行。當時為了平息災禍，貞観11年（西元869年）神官卜部日良麿在神泉苑中，根據當時的邦國數目立了66根的鉾，代表在各國作亂的惡靈，並從祇園社（現在的八坂神社）將牛頭天王等三座神輿迎到神泉苑舉行鎮魂除災的儀式。就是這樣的儀式，演化成現在的祇園祭。

 　昨天，為了巴黎聖母院管風琴師拉特利（Olivier Latry）的獨奏會，我走進國家音樂廳。
　當第一個音符響起，思緒飛回1999年的聖誕夜。微亮的燭光，撐起幾近全暗的空間，眼前看不見演奏者，卻能看到燭光勾勒出坐在自己身旁的人的側臉。當第一個音符響起，直到最後一個音符結束，演奏者以絕妙的和弦、行雲流水的演奏、震撼的超低音符，用力擊打每一個視覺被剝奪後，身上每一吋毛孔都全力張開的觀眾們的身、心、靈。直到現在回想起來，我還能隱約感覺到當時頭髮豎起時，那頭皮的微微發癢。那一夜，同樣也是管風琴音樂會，我坐在巴黎聖母院。

 　此篇是義演整理。原本義演資訊是合在上一篇，不過隨著義演的活動愈來愈多，所以拉出成另一篇做較為詳細的介紹，給這期間有機會到日本的人參考。不過同樣的，由於個人能力及興趣所及，請恕我只列出能楽及歌舞伎的部份。若有新的義演資訊都將會更新在這一篇，若大家知道其它資訊也請告訴我。

家附近的小小公園中的老樹下，晚上小小的閃著台灣對日本的応援。

死

　3月是個奇怪的月份。
首先是我那106歲的外公在228時過世，3月初便陷入一種奇妙的混亂過程，第二個星期便開始生病。這個病那個病的輪流夾攻，搞得我幾乎整整兩個禮拜都在病懨懨的迴圈打轉。11日日本發生地震的時候，我正在會議室裡撐著，下班回家就倒在床上繼續生病，所以對日本朋友的慰問也是慢了幾天才開始。當發出的信和打出的電話都有了回音，或直接或間接的證實東西南北的朋友們通通都平安後，便安下心來繼續生病。然後就在這病與那病的某個小空檔，送走了外公。

　其實很久之前就想跟大家介紹『羽衣』這個曲目。原因之一是因為「大和秦曲抄II 五体風姿」中的其中一首舞囃子就是喜多流的羽衣；之二則是今年NHK新春能狂言中，源次郎先生參與的曲目也是羽衣，不過是観世流的。同樣是羽衣，但因為流派的不同，不但シテ方的表現方式不同，就連囃子的奏法也大異其趣。這引起了我的好奇心，所以老實說一開始是想先從其中某個版本切入，跟大家聊聊各家版本在演出時的不同之處，不過這題目好大…剛好在最近前後接觸到羽衣出現在各式CM中，其中各版本的天冠也不同，所以就先放上來跟大家從“頭”聊起。

　上面的影片，是「五体風姿」中被列為第一首的，平常被演出機率相當高的舞囃子『高砂』。第一次聽到『高砂』，就是銕之丞さん的舞囃子，而小鼓也是源次郎先生。只是個舞囃子，就足以讓我在當時就對兩人的舞台魅力醉心不已。因此對我來說，「五体風姿」的開頭第一首，就帶給我一種懷念的熟悉感，但同時，獨特的拍攝角度以及燈光，卻也帶給我另一種全新的視覺享受。

　前一陣子看了NHK的《フェイク～京都美術事件絵巻》的第5集「能面の告白」。

　《フェイク～京都美術事件絵巻》是一齣總共只有6集的迷你影集。其實這齣我一直都在注意，因為雖說是用推理來串，但背景是京都，主角是古物，簡直就是把日本文化之美全濃縮在這一齣戲劇中，光是盯著電視畫面，就是一種享受，推理，只是讓日本味更被發揚光大。不過想看歸想看，除了第一集趕上了重播以外，其它集都因為沒什麼時間的關係，錄是錄了，卻看得有些零碎。這次「能面の告白」會那麼認真的看，當然是因為主題。而且早在第4集一播完時，味方玄さん就敲鑼打鼓的召告大家說要記得看第5集，因為在這集的一開頭，會有味方さん和他三女兒味方梓ちゃん親子共演的短短能舞台！

皆様あけましておめでとうございま～す！！

　年初，最開心的事情之一，就是收到三響會的年賀状。今年的照片，不愧三兄弟一齊卯足全力放電，連我的老爸都說好帥哩！XDDD

　看到今年NHK「新春能狂言」的配役表，我開心的笑了。
一年一度能直接在台灣的電視上看到能狂言節目的機會終於又到了！而且，在新年第二天就能看到源次郎真是件幸福事兒啊～～雖然日本元旦就播，而台灣要拖到第二天才看得到，不過有總比沒有好……

今年第3日的曲目：『箙』。這是去年到阿華家拍雛人形時，順道一起拍的阿華的能相關收藏之一。可看見梶原源太景季背後背著梅枝的樣子。而右上方則是阿華精心佈置，很有意境的梅插花。（看其它能人形）

　我哭了。從お琴到春松検校家稽古的那一場戲開始，就像身體裡的某個開關被人不經意的打開了，一直到全劇結束，眼淚沒停過。為什麼說不經意，因為淚水湧出得莫名其妙，而且一直到看完戲的第二天，第三天，胸口還一直隱隱的痛。思考了兩天，覺得所有問題的根源，出在 “聲音”。相較於視覺刺激，只有“聲音”，才能在人心毫無防備的情況之下，悄悄爬進你的靈魂深處，狠刺一刀，淚，也就這麼下來了。

　今年3月1日是蕭邦的200週年冥誕，全球在今年舉行了各式各樣的紀念活動，日本也不例外，從今年到明年年初，也同樣舉行各種形態的音樂會，包括一齣新作能『調律師　―ショパンの能』。日文的調律師，也就是中文的調音師，既然前幾天寫了一篇以鋼琴調音師為主角的紀錄片《我為琴狂》的觀影報告，那今天就不得不介紹一下，明年“調音師”這個角色，也將會出現在這看似有點跳Tone能舞台上。

　這是以曾經留學東京大学的波蘭駐日大使ヤドヴィガ・マリア・ロドヴィッチ（Jadwiga Maria Rodowicz）寫的劇本為基礎，所改編的幽玄能『調律師　―ショパンの能』。故事是發生在1860年的秋天，蕭邦的畫家友人德拉克洛瓦（Eugène Delacroix‧ワキ）在蕭邦死後，來到蕭邦的戀人喬治桑（George Sand）的家悼念蕭邦時，遇到化身為調音師的蕭邦的靈魂（シテ），並與他對話所展開的故事。

　事實上這齣能曾經在今年5月4日金沢『熱狂の日』音楽祭的場合試演過，但由於當時劇裡的詞章也才完成一小部份而已，所以是由観世流シテ方的観世銕之丞さん，唱出「我が魂を鳥たちとともに祖国に連れていってくれ」，並在鶴見彩さん的「夜曲」鋼琴演奏之下舞動，而其他三分之二則是由若村麻由美さん以朗讀的方式進行的。其實這樣的組合方式應該也很有趣呢～～尤其是對於較喜愛西洋古典樂的樂迷來說，說不定就是這樣的演出形式，更能將蕭邦對故鄉的思念之情，真切傳達至觀眾的心弦。不過這樣特別的演出以後也沒機會再見到了，目前據說詞章已經完成，現在シテ方和囃子方正分頭進行編舞與編曲的工作。正式的完整作品會在明年2月17～19日，於波蘭華沙的國立劇場演出。接著2月底回到日本的国立能楽堂、3月初則在石川県立音楽堂。接下來若有關於這齣新作能的相關消息，將會陸續更新在這一篇。右側的照片就是『熱狂の日』音楽祭時試演的情況，結合了歐日的古典特徵於一身，很妙的感覺，但還蠻對到我的胃口～～不知到正式演出時，服裝會不會有什麼變化？

　至於為什麼會注意到這齣新作能？除了“調音師”、“蕭邦”、“観世銕之丞”，當然…還有大本命…

　不知已經多久，有一部電影能從頭到尾糾著我的心，每個片段，每個音符，再再都挑動著我的神經。《Pianomania（台譯：我為琴狂）》就是一部能令我雖不至為之瘋狂，卻會想珍惜的收藏在自己口袋中的紀錄片。它貼身紀錄了奧地利史坦威鋼琴的首席調音師史戴芬（Stefan Knüpfer）的工作及生活細節。透過鏡頭，深入探索在鋼琴黑盒下的奇妙境地；更透過史戴芬和客戶之間的互動，揭開許多名鋼琴家的神祕面紗。當然，這部電影能對我產生那麼強烈的共鳴，也有些我自己的個人因素在內…