Petite - 生活在三間四方

劇場門口

　昨天已經看過了『翁‧三番叟』，今天還看嗎？看～當然看～！姑且不說今天和昨天的狂言劇目不同，今天是個什麼夢幻組合，怎麼能不再跑一趟世田谷碰碰運氣呢？由於今天的『翁‧三番叟』是晚上7:00才開始，所以決定先來一次歌舞伎昼の部的初體驗。早上11:00，我準時出現在歌舞伎座大門，而當我看完4齣戲，滿足的走出歌舞伎座時，已是下午4:00。上次來日本的時候，曾經在銀座住過一星期，一直很喜歡銀座散發出來的，獨有的貴族氣質，再回到這一區，會感到有點懷念的情緒在裡面。算準應該還有一點時間，便想在附近走走，所以先繞去就在附近新橋演舞場“勘查場地”（因為沒有演出，所以也不得其門而入，只能看看外面的樣子，培養一下下次來看戲的情緒…哈！），然後又到歌舞伎座對面一家傳統樂曲專門店混了一會兒，又在店員的指引之下到銀座另一家大型唱片行買到了広忠的CD，便往世田谷出發。

　由於前一天已經來過了，所以今天出了地鐵後便順利的直上3樓。到的時候，前面已有一個貴婦和一個很有氣質的婆婆排在前面。和她們打了招呼又小聊2句之後，她們便看起自己的書，而我，便開始拿起相機東拍拍西拍拍。

「第16回奉納靖國神社　夜櫻能」的場刊封面。

　走出世田谷之後，感覺著乾爽的空氣，便直接跳上地鐵往靖國神社去也！

　穿過第二鳥居，遠遠就看到神門前黑壓壓一條。因為沒有斎的關係，猜想今天應該會少很多動機不純的飯類（我算是沒魚蝦也好的飯…），所以原本以為今天的觀眾不會太多太多的…（因為以預售票販賣的情況，今天這場也的確比前二夜的演出花了比較久的時間才賣完也是真的）沒想到一到了神門正門口，竟然發現已經排了長長一大串穿著正式服裝的紳士貴婦們等著進場。神門口的右側開了一扇小門，在工作人員的指引下來到当日券的購買處後，竟然神奇的買到SS席的中正面的第1排！開心的拿著票，加入排隊的長龍等著進場，在工作人員引導之下，只見大家都安靜又整齊的4個人一列的排好等著。神門口立著一大張將在13日舉行的「靖國神社奉納大相撲」的看板，看得我心都糾在一起直搖頭啊～。隨著天色漸暗，也開始起了風，看著身旁紳士的毛大衣，前方貴婦的皮草，這時才開始懊悔早上在匆忙間竟忘了隨手帶上羽毛衣（嘿…明明成田美名子さん在書裡都警告過了哩！真是豬頭…），抬頭看看天，心虛的希望晚上別太冷才好…。

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　窗外，幾千英哩的雲層之上，閃耀到刺眼的陽光，卻反而襯著機艙內的Alex，內心的陰影往更黑暗裡隱沒。一開始，我就被導演的大特寫鏡頭所吸引。吸引我的，是那種在寧靜到令人窒息的氛圍下，躲在深處角落的心正泊泊的淌血。那種憤怒雖得以宣洩，卻反而換來更深層的悲哀的絕望，我彷彿可以感受到那種酸楚。

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第二天早上9:30，我準時出現在宮城野部屋。一拉開門，才發現面已經坐了一堆觀眾。目前的階段是龍皇在幫下位力士做推和壓頭蹲地走的稽古，白鵬在一旁指導。宮城野親方則在觀眾席這邊坐陣罵人。

拿教鞭的白鵬蠻嚴厲的指導，還可以清楚看見力士屁股上的紅紅鞭痕。

細部動作指導，邊打邊罵。練習的力士則面目猙獰的大口喘著氣，好累好累。其實看得出來很辛苦，稽古終了，看見龍皇的身上被沾了血，可能是下位力士流了鼻血吧…

白鵬繼續指導，連場地的溫度也控制，冷氣的開關與否和時間長短也要請示白鵬。

下位力士的練習告一段落，在換成十両力士上場稽古前，下位力士先掃地整理場地。白鵬則開始自己的基本重量訓練。先是手推柱子，並且腳做移位的訓練。

休息一下換成啞鈴。

十両力士的對打練習時，白鵬繼續用啞鈴進行三頭、二頭、肩部的訓練。後面杵著那個賽臉的力士手裡拿著一小盆的鹽，讓練習的力士灑鹽用。其他的力士在較上位力士對打一回合結束，就要用毛巾幫忙擦背。

接下來白鵬就和其他力士做對打練習。

這是白鵬用寄り切り把對手扔出去後的表情。

對打練習結束，白鵬的推和壓頭蹲地走的練習開始。都是從土俵的一邊直線推到另一邊。

繼續體驗宮城野→

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　早上一起床的第一件事，就是開電視。
第一次零時差的看到《にほんごであそぼ》，感覺很奇特，此時，我就是日本的學齡兒童，乖乖的坐在電視前聽野村老師上課。今天播的是小狂言『千鳥』，斎飾演一直想偷酒的太郎冠者，酒店主人則是深田博治飾演。中間穿插了小博士打扮的斎忽然冒出畫面，說明太郎冠者在劇中的好玩之處，而這齣小狂言的最大看點則在於太郎冠者和酒店主人所唱的千鳥歌，配上了小鳥的唧唧聲，酒店主人唱起：「浜千鳥の友呼ぶ声は～」太郎冠者便可愛的和唱：「ちりちりや～ちりちり～～ちり飛んだり…」 最後鬼靈精怪的太郎冠者一邊唱著「ちりちりや～ちりちり」想引開店主的注意，一邊動手偷酒。這次令我眼睛一亮的，是斎身上穿的肩衣，圖案突破傳統的嚴肅，配色也變得相當鮮艷。它是好幾隻白色蝴蝶在藍天下綠草上飛舞的圖案，感覺十分的春天，也很適合出現在兒童節目啊！一早起床就有斎穿著可愛的衣服唱著輕快的歌，使得一整天在一個好心情下展開。到飯店25樓眺高望遠的餐廳吃完早餐後，就往世田谷出發。

「第16回奉納靖國神社　夜櫻能」的DM。

　來到新宿車站的南口，才發現正在下大雨。
那種雨感覺很奇異，往上看半空中飄的，是大粒大粒的白雪，但狠狠打在地面上的，卻是傾盆般的大雨。「真不愧是賽人行程…」我嘴裡嘟嚷嘟嚷的，還是死心的拉著行李往雨裡走。手裡的傘像是裝飾品，沒一會兒我就已經像是剛從台灣游泳來日本的一樣。問了問路人旅館的位置，他們都用同情的眼光建議我叫計程車。我也很想啊啊啊！！可是這種天根本沒有空車，只好硬著頭皮快步走，因為心裡實在惦記著晚上的夜櫻能。「下了那麼大的雨，晚上應該會改地點吧…？」進了旅館馬上盯緊時間快速把全濕的衣服換掉後，也沒時間再打電話去靖國神社確認，就衝回新宿車站跳上地鐵往日比谷公会堂跑，最後竟也讓我趕上了？！說到底，也真該謝謝這場讓我狼狽不堪的雨，因為它，夜櫻能必須把表演場地由戶外的靖國神社改為室內的日比谷會堂，也因為改場地，表演晚半小時開始。就是因為晚了這半小時，我才得以在最後一刻看到夜櫻能，儘管因為還是遲到了一點點，而錯過了舞囃子的前半段 。

　回國了。帶著滿身的疲憊但強烈的不捨回來。
「很想就這麼一直看下去啊～～」當P問我時，我這麼說。她又說「有種圓夢的感覺」時，我輕輕的點點頭。這次的行程算是我前所未有的吧，和以前一樣的超緊湊，但從前一定會出現在胃中和留影在相機中的美食，這次完全沒有出現，吃得少，睡得更少（別問啦！沒瘦啦！），有點辛苦，但滿心幸福。

　要把心中滿滿的震撼驚喜化成文字，先需要一點時間把心情平復一下才有辦法下筆。現在只先把這次看戲的行程放上來：

　原本想把所有看過的有的沒有的三番叟，在出發之前通通整理上來，結果因為一些奇怪的事情擔誤了，那就…先把此行的主要目的，在世田谷官網的資料先放上來紀念一下，其它的，等回國之後再整理嚕～～

　一句歌舞伎舞台上的台詞，道盡了兩人緊緊纏繞糾結的命運和愛情，也表明了這部電影也是劇場，也是現實；也是人鬼，也是神魔；也是愛恨，也是正邪；也是歌舞伎、也是映畫的多重混血。

　我的《三番叟》初體驗，嚴格說起來應該是NHK在元旦早上播出的「新春能狂言」中的《翁》開始的。不過當時因為才剛剛開始讓自己深入接觸能的世界，功課做得還不夠多，所以看了並沒有太大的感覺。最後真正為之著迷，則是和很多人一樣，是從著名的《二人三番叟》開始。

　事實上，《三番叟》雖然起源於「能」，但它不止會被拉出來作為「狂言」的獨立舞目表演，在文楽和歌舞伎裡同樣也有三番叟，衍生出的種類更是繁多，依照演出形態的不同，有《寿式三番叟》、《操り三番叟》、《五斗三番叟》、《舌出し三番叟》、《廓三番叟》、《子宝三番叟》、《雛鳥三番叟》、《晒三番叟》…等等，令人眼花撩亂，目不暇給。

《二人三番叟》中的“鈴の段”，電視節目特別做了分割畫面讓觀眾能過癮的欣賞兩人精彩的舞蹈。

　翻開戲劇史，會發現幾乎全世界的戲劇起源，都是從信仰而來。為了風調雨順、五榖豐收、生養眾多等原因而衍生出來的敬天祭神儀式，其音樂、舞蹈動作等經過長時間的轉演進化，最終就會獨立出來成為一支新興的藝術表現。「能」，就是其中一種。

　奈良時代，日本從中國傳進了「散樂」，並成立官辦教坊，專門培養散樂藝術人才。所謂「散樂」的形態包羅萬象，舉凡曲藝、歌舞、口技、雜耍等民間藝術，都是散樂的範疇。官辦教坊被廢止之後，散樂藝人轉向民間，由大寺院庇護，開始了蓬勃的發展。至平安時代中期，散樂因為諧音而被稱為「猿樂」，直到平安至鐮倉時代，在寺院舉行法會時，施法除魔驅邪的是所謂“咒法師”的工作，而將咒法之意義簡明的表現出來的追儺儀式，則交由猿樂藝人們去做，由此產生了「咒師猿樂」。《翁》，就是以這樣的身份存在著。正由於是這樣的身份，所以嚴格說起來，《翁》並不能算是能樂，而是一種儀式，所以平時並不演出，只有在新年及重要的場合才會看到完整的《翁》。《翁》由三段組成，第一段由飾“千歲”的“直面（不戴面具）”能演員跳一段生氣勃勃的“千歲舞”；第二段由飾“翁”的能演員戴上白色的“翁面”，跳上莊重的祈禱舞；之後則由飾“三番叟”的狂言演員上場。現在能中的《翁》劇的三段落演出格式，一般認為成型於世阿彌的時代。

『野村萬斎、NHKドラマ主演に「困っちゃうね」と語る理由とは？』 大夥兒笑吟吟的團體照下，伴隨的竟然是這樣的標題？（NHK　ステラ）

　3月5日的記者會，NHK舉行了平成19年度「木曜時代劇」的主角發表。從4月5日開始播出的「木曜時代劇」，總共規劃出5個作品，分別敘述5位武士的故事，而以上5位主角依照出場順序，分別為：第一彈《柳生十兵衛七番勝負～最後の闘い～》的村上弘明，接著是石垣佑磨、山本耕史、佐藤浩市，和最後第五彈《鞍馬天狗》的野村萬斎。

　世間最遠的距離
　是　你在我面前
　我　卻不認識你

世田谷公共劇場藝術監督野村萬斎、世田谷區長熊本哲之、世田谷文化情報センター館長高辻ひろみ（シアダ－ガイド）

　今天最開心的事情，莫過於看到斎將要續任東京世田谷公共劇場（世田谷パブリックシアター）藝術總監的消息（消息來源：シアダ－ガイド）。於平成9年開館的世田谷公共劇場，今年4月將迎接它的第10週年，而在2002年時就任藝術總監的斎，原本也將在今年7月卸任，而今天竟就在新年度陣容說明會時，宣佈了斎續任的消息。